Bleckede, le 29 mars 2002

Sans nouvelles de vous depuis mon dernier envoi, je m'inqui�te. Je me dis
que vous ne devez pas du tout appr�cier la fin du chapitre Bleckede et que
vous me pr�parez une r�ponse explosive ! Dites-moi donc ce que vous pensez
de tout cela (m�me si je dois me faire atomiser) et terminons cette
r�sidence malheureuse.

J'ai pass� la journ�e de mardi � Lunebourg, � la chasse aux derniers petits
d�tails qui me manquaient pour la r�alisation de la time-box... Achet� des
crochets, trouv� un autre syst�me que la colle en bombe (un adh�sif double
face totalement transparent) et quelques dizaines de m�tres de film
plastique. Dans ma description, j'ai oubli� de mentionner une chose : la
superposition des couches de film plastique rend, �videmment, le contenu
totalement invisible. Seul le rapport de proportions de l'objet initial est
pr�serv�.

Je vous donne aussi quelques compl�ments d�information sur l'objet. Le
format de la time-box est d'environ 21 x 15 centim�tres, pour une �paisseur
d'1,5. Alors que la chose �tait accroch�e (dans une premi�re version) depuis
plusieurs jours au mur de mon "atelier", je me suis pos� une question :
quelle doit �tre son orientation ? En effet, lorsque l'on ne fait "presque
rien", ce genre de question peut vous prendre la t�te pendant quelques heures
(m�me quelques jours). Alors : " � la fran�aise" ou "� l'italienne" ? La
version choisie est italienne. La premi�re raison est que, dans cette
orientation, la time-box perd toute connotation directe avec l'objet-livre
contenu. En effet, rares sont les livres de ce format que l'on manipule dans
le sens horizontal. L'esprit ne trouve pas donc, directement, l'id�e du
livre emball� (en fait, cette orientation donne l'impression d'avoir affaire
� un petit ch�ssis sous plastique, renfor�ant l'aspect pictural tant
d�sir�). La bo�te n'est plus alors qu'une bo�te (et ouvre � de nombreuses
interpr�tations) et non pas un livre emball� de film plastique. Cela assure
encore un peu plus la p�rennit� de la time-box puisque personne (sauf les
rares lecteurs de ces lignes) ne se doute que, sous le plastique, se trouve
quoi que ce soit. Personne n'ira donc d�chirer "l'enveloppe" et le tout
restera scell� des mill�naires. Ce qui est, apr�s tout, mon but. De plus, le
fait que cette orientation soit aussi appel�e orientation paysage, me ram�ne
aux premi�res semaines de cette r�sidence, � mes questions sur l'Elbe et le
paysage de Bleckede. Donc, simplement, la time-box n'est pas un portrait
(autre nom de l'orientation � la fran�aise) mais un paysage. L�, j'aimerais
me souvenir de la formulation exacte, mais dans Fin de Copenhague d'Asger
Jorn et Guy Debord on peut lire, sur une des pages : " un splendide paysage
que Bernard Buffet a souvent peint ". C'est une de mes pages favorites de
l'ouvrage. Sur une vaste tache de peinture (les "structures portantes"
d'Asger Jorn) les grandes villes du Danemark (je me souviens de Aarhus et
Copenhague, mais je crois qu'il y en a une troisi�me...) sont plac�es, comme
sur une carte g�ographique, mais sans aucun souci de v�rit�. La phrase sur
le paysage est en haut � gauche de la page, en bas un morceau de publicit�
pour l'Akvavit Aalborg (je crois). Les planches sont, �videmment, des
doubles pages de mani�re � ce que, une fois ouvert, le livre � la fran�aise
devienne un livre de paysages. Alors, cette time-box sera mon Fin de
Bleckede.

Reste une ultime question, et il me reste une journ�e pour y r�pondre. Que
je signe l'objet est une �vidence, avec les feutres permanents, aucun
souci. Que je le date aussi. Mais dois-je lui donner un titre ? Et lequel ?
L�, les id�es se bousculent encore un peu, si vous avez des propositions, je
suis preneur.

Esp�rant ne pas vous ennuyer avec tout cela (mais vu la nature de votre
dernier message, je crois que c'est ce qu'il se passe). J'esp�re simplement
que vous ne m'en voulez pas trop.